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--- historias_ciudadanas [2019/01/20 11:42] – [Vestir la ciudad] isabel
+++ historias_ciudadanas [2019/01/20 12:39] – isabel
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-<fs large><fc #6495ed>**Biografías de la memoria**</fc></fs>  /  <fs x-large><fc #6495ed>**Historias ciudadanas**</fc></fs>
+<fs large><fc #6495ed>**Biografías da memoria**</fc></fs>  /  <fs x-large><fc #6495ed>**Historias cidadás**</fc></fs>
 <blockquote>**Lei que non naz de costume, ten o asento de fume. \\ \\ Non valen leis sin costumes, valen costumes sin leis. (Refraneiro galego)**</blockquote>
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-===== El "día internacional de los museos" =====
+===== O "día internacional dos museos" =====
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-[[http://blog.enimaxes.com/2009/05/museos-cientificos/|**Las instituciones intentando sobrevivir a su propia institucionalización**]]
+[[http://blog.enimaxes.com/2009/05/museos-cientificos/|**As institucións intentando sobrevivir a súa propia institucionalización**]]
-El [[http://www.icom-ce.org/contenidos09.php?id=43|Día Internacional del Museo]] se celebra en todo el mundo desde 1977 (resolución 5, tomada en la XII Asamblea General del ICOM en Moscú) y el tema de cada año es elegido por el [[http://icom.museum/|Consejo Internacional de Museos]] (ICOM), que viendo todos los organismos que lo forman, no es cualquier cosa.
+O [[http://www.icom-ce.org/contenidos09.php?id=43|Día Internacional do Museo]] celébrase en todo o mundo desde 1977 (resolución 5, tomada na  XII Asemblea Xeral do  ICOM en Moscova) e o tema de cada ano é elixido polo [[http://icom.museum/|Consello Internacional de Museos]] (ICOM), que vendo todos os organismos que o forman, non é calquera cousa.
-El objetivo de la celebración es //"ofrecer a los museos y a sus profesionales la oportunidad de acercarse al público y a la sociedad y hacerles conocer los cambios que los museos desarrollan"//.
+O obxectivo da celebración é //"ofrecer aos museos e aos seus profesionais a oportunidade de achegarse ao público e á sociedade e facerlles coñecer os cambios que os museos desenvolven"//.
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-**La ciudadanía como excusa**
+**A cidadanía como excusa**
-  * Definición oficial de museo: una institución al servicio de la sociedad y de su desarrollo.
+  * Definición oficial de museo: unha institución ao servizo da sociedade e do seu desenvolvemento.
-  * Procedimiento de elección del lema anual: se discute en  [[http://icom.museum/thematic.html|Noticias del ICOM]], una revista que da a conocer sus actividades y se distribuye entre los miembros.
+  * Procedemento de elección do lema anual: discútese en  [[http://icom.museum/thematic.html|Noticias do ICOM]], unha revista que da a coñecer as súas actividades e distribúese entre os membros.
-<blockquote>El Día Internacional del Museo es **un motivo para propiciar las iniciativas que promuevan sus instituciones, destinadas al público, intentando además dirigir la atención de las instituciones de las que dependen y de los gobiernos hacia las funciones y necesidades de los museos, e incrementando el diálogo entre los profesionales y las distintas disciplinas o especialidades**.
+<blockquote>O Día Internacional do Museo é **un motivo para propiciar as iniciativas que promovan as súas institucións, destinadas ao público, tentando ademais dirixir a atención das institucións das que dependen e dos gobernos cara ás funcións e necesidades dos museos, e incrementando o diálogo entre os profesionais e as distintas disciplinas ou especialidades**.
-Conociendo que cada país tiene sus propias tradiciones y condicionantes, se recomienda que los miembros organicen sus eventos alrededor del 18 de mayo, siguiendo el espíritu que lo motiva: “Los Museos son un importante instrumento para el intercambio cultural, el enriquecimiento de las culturas y en el avance del mutuo entendimiento, de la cooperación y de la paz entre los pueblos”.
+Coñecendo que cada país ten as súas propias tradicións e condicionantes, recoméndase que os membros organicen os seus eventos ao redor do 18 de maio, seguindo o espírito que o motiva: “Os Museos son un importante instrumento para o intercambio cultural, o enriquecemento das culturas e no avance do mutuo entendemento, da cooperación e da paz entre os pobos”.
 </blockquote>
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-===== El arte de la pelea  =====
+===== A arte da pelexa  =====
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-**[[http://www.mitmag.es/combate-de-dibujantes/|Agosto de 2013: Primer combate de dibujantes]]**
+**[[http://www.mitmag.es/combate-de-dibujantes/|Agosto de 2013: Primeiro combate de debuxantes]]**
-<blockquote>En el ya lejano 8 de agosto en A Coruña, en las bellas instalaciones de The Room, tuvo lugar una reunión nocturna de personas de la más alta distinción social para divertirse en una fiesta siempre merecedora de recordación y en la que se solemnizaba el primer Combate de Dibujantes, organizado por [[http://agpi.es/|AGPI]], dentro de los fastos de [[http://www.vinetasdesdeoatlantico.com/|Viñetas desde o Atlántico]].
+<blockquote>No xa afastado 8 de agosto na Coruña, nas belas instalacións de  The  Room, tivo lugar unha reunión nocturna de persoas da máis alta distinción social para divertirse nunha festa sempre merecedora de  recordación e na que se  solemnizaba o primeiro Combate de Debuxantes, organizado por [[http://agpi.es/|AGPI]], dentro dos fastos de [[http://www.vinetasdesdeoatlantico.com/|Viñetas desde o Atlántico]].
-El original evento reunió a ocho dibujantes, ocho, de singular presencia. En los combates uno contra uno, a lo “Yo el halcón“, se enfrentaron un dibujante del equipo rojo contra otro del equipo azul, en un ring con sendos blocs de dibujo de gran formato. Los motivos a plasmar provenían de la combinación de dos palabras extraídas al azar por el encantador público.
+O orixinal evento reuniu a oito debuxantes, oito, de singular presenza. Nos combates uno contra un, ao “Eu o falcón“, enfrontáronse un debuxante do equipo vermello contra outro do equipo azul, nun ring con senllos blocs de debuxo de gran formato. Os motivos para plasmar proviñan da combinación de dúas palabras extraídas ao azar polo encantador público.
-Tras 4 minutos de combate, la multitud congregada votaba mostrando la cartulina del color del equipo del dibujante que creyera merecedor de la victoria.</blockquote>
+Tras 4 minutos de combate, a multitude congregada votaba mostrando a cartolina da cor do equipo do debuxante que crese merecedor da vitoria.</blockquote>
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-| **Agosto 2014: Segundo combate** | **Agosto 2015: Tercer combate** |
+| **Agosto 2014: Segundo combate** | **Agosto 2015: Terceiro combate** |
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-====== Una ciudad de cine ======
+====== Unha cidade de cine ======
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-[[http://ocio.laopinioncoruna.es/agenda/noticias/nws-414626-la-historia-filmica-coruna.html|Auge y declive]]
+[[http://ocio.laopinioncoruna.es/agenda/noticias/nws-414626-la-historia-filmica-coruna.html|Auxe e declive]]
-{{:2_biografias:cine-savoy.jpg?300 |}}En 1896, el fotógrafo francés afincado en A Coruña José Sellier Loup realizó la primera proyección de películas de los Lumiére en la ciudad, según el productor y estudioso del cine Ignacio Benedeti. Poco después, grababa en la ciudad las primeras películas de cine que se hicieron en Galicia: Entierro del General Sánchez Bregua, Orzán, oleaje, y Temporal en Riazor son algunos de los títulos. Eran los primeros compases de una estrecha relación de la ciudad con el cine, que tendría un punto álgido a mediados del siglo pasado cuando "la gente vivía para el cine", y este se convirtió en el acontecimiento social por antonomasia.
+{{:2_biografias:cine-savoy.jpg?300 |}}En 1896, o fotógrafo francés afincado na Coruña José  Sellier Loup realizou a primeira proxección de películas dos  Lumiére na cidade, segundo o produtor e estudioso do cinema Ignacio  Benedeti. Pouco despois, gravaba na cidade as primeiras películas de cinema que se fixeron en Galicia: Enterro do Xeneral Sánchez  Bregua, Orzán, ondada, e Temporal en Riazor son algúns dos títulos. Eran os primeiros compases dunha estreita relación da cidade co cinema, que tería un punto álxido a mediados do século pasado cando "a xente vivía para o cinema", e este converteuse no acontecemento social por antonomasia.
-Benedeti defiende que la época dorada del cine en la ciudad, cuando estuvieron abiertos más locales simultáneamente, se sitúa entre 1939 y 1965. **"Entre los cuarenta y principios de los sesenta, unos 18 locales cinematográficos competían entre sí, sin contar con las salas de exhibición de órdenes religiosas y colegios y los cine clubes"**. En esta época los empresarios invirtieron en A Coruña para crear "suntuosos locales de exhibición, a cada cual más grandioso, como el cine Coruña, el teatro Colón o el pequeño pero elegante Equitativa original".
+Benedeti defende que a época dourada do cinema na cidade, cando estiveron abertos máis locais simultaneamente, sitúase entre 1939 e 1965. **"Entre os corenta e principios dos sesenta, uns 18 locais cinematográficos competían entre si, sen contar coas salas de exhibición de ordes relixiosas e colexios e os cinema clubs"**. Nesta época os empresarios investiron na Coruña para crear "suntuosos locais de exhibición, a cada cal máis grandioso, como o cinema Coruña, o teatro Colón ou o pequeno pero elegante Equitativa orixinal".
-Fue un periodo de auge no ya por el número de cines, sino por la variedad. "Hay un mayor número de salas en los multicines de ahora, pero todas proyectan las mismas películas". En aquel entonces, **"cada cine exhibía una película diferente" y había un formato para cada tipo de público**. En la escala de la pirámide social, y del precio de las entradas, estaban los **"cines de primera"**, salas de estreno del centro, que pasaban las "superproducciones".
+Foi un período de auxe non xa polo número de cinemas, senón pola variedade. "Hai un maior número de salas nos  multicines de agora, pero todas proxectan as mesmas películas". Naquel entón, **"cada cinema exhibía unha película diferente" e había un formato para cada tipo de público**. Na escala da pirámide social, e do prezo das entradas, estaban os **"cinemas de primeira"**, salas do trinque do centro, que pasaban as "superproducciones".
-Luego estaban las **salas de estreno periféricas**, que se abastecían de filmes no tan populares. Y, por último, **los cines de barrio**, con pases de reestreno y menos categoría, a los que "la gente iba a pasarlo bien" y había más jarana. El público alborotaba especialmente en el **cine Hércules**, pues esta sala compartía propietario en **el Monelos**, y **en los dos se pasaba el mismo filme, en los mismos rollos de película y el mismo día. El transportista tenía que llevarlos de un lado a otro con rapidez, pues, si se retrasaba, se paraba la película y empezaban los silbidos y los pateos**.
+Logo estaban as **salas do trinque periféricas**, que se abastecían de filmes non tan populares. E, por último, **os cinemas de barrio**, con pases de reestrea e menos categoría, aos que "a xente ía pasalo ben" e había máis jarana. O público alborotaba especialmente no **cinema Hércules**, pois esta sala compartía propietario en **o  Monelos**, e **nos dous pasábase o mesmo filme, nos mesmos rolos de película e o mesmo día. O transportista tiña que levalos dun lado a outro con rapidez, pois, se se atrasaba, parábase a película e empezaban os asubíos e os pateos**.
-A partir de **finales de los años 60 se incorporaron también las salas de arte y ensayo**, como el Goya, en la que una película que incluía la escena de un parto provocó desmayos entre el público asistente y ambulancias en la puerta. Pero en esta década el cine empezó su decadencia. Primero el 600, las discotecas y la televisión, y luego el vídeo, fueron haciendo que decayera el hábito de ir a las salas.
+A partir de **finais dos anos 60 incorporáronse tamén as salas de arte e ensaio**, como o Goya, na que unha película que incluía a escena dun parto provocou desmaios entre o público asistente e ambulancias na porta. Pero nesta década o cinema empezou a súa decadencia. Primeiro o 600, as discotecas e a televisión, e logo o vídeo, foron facendo que decaese o hábito de ir ás salas.
-Pero las películas no serían nada sin las personas que iban a verlas y el recorrido está lleno de las anécdotas y los personajes que poblaron las salas coruñesas. Como el [[historias_ciudadanas#s8_mostra_de_cinema_periferico|director de cine de terror Amando de Ossorio]], "una persona olvidada que en la ciudad no tiene ni una esquina con su nombre, pero que en Estados Unidos es director de culto", y que en su infancia escuchaba el ruido del proyector del **cine París** desde su ventana. O el **acomodador Chousa**, curtido en la División Azul y que imponía orden en la sala del **cine Hércules**, frecuentado por el [[historias_ciudadanas#la_calle_del_desprecio_y_el_deseo|público "del barrio chino, prostitutas, marineros...]]" antes de trabajar en el Equitativa.
+Pero as películas non serían nada sen as persoas que ían velas e o percorrido está cheo das anécdotas e os personaxes que poboaron as salas coruñesas. Como o [[historias_ciudadanas#s8_mostra_de_cinema_periferico|director de cine de terror Amando de Ossorio]], "unha persoa esquecida que na cidade non ten nin unha esquina co seu nome, pero que en Estados Unidos é director de culto", e que na súa infancia escoitaba o ruído do proxector do **cinema París** desde a súa xanela. Ou o **acomodador Chousa**, curtido na División Azul e que impoñía orde na sala do **cinema Hércules**, frecuentado polo [[historias_ciudadanas#la_calle_del_desprecio_y_el_deseo|público "do barrio chino, prostitutas, mariñeiros...]]" antes de traballar no Equitativa.
-Y, por supuesto, la figura de José Sellier, pues, después de la conferencia Benedeti mostró una fotografía tridimensional que tomó el precursor del cine de la inauguración del Obelisco, hace 120 años.
+E, por suposto, a figura de José Sellier, pois, despois da conferencia Benedeti mostrou una fotografía tridimensional que tomou o precursor do cine da inauguración do Obelisco, hai 120 anos.
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-===== 25 años del CGAI =====
+===== 25 anos do CGAI =====
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-{{:2_biografias:25anos-cgai_g.jpg?200 |}}El Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI-Filmoteca de Galicia) [[http://www.farodevigo.es/cultura/2016/03/14/cgai-celebra-25-aniversario-proyeccion/1422434.html|celebró 25 años]] de su labor de recuperación del patrimonio fílmico gallego con la proyección de tres piezas inéditas grabadas por el fotógrafo Ángel Blanco Villar entre los años 1929 y 1931 y custodiadas por el CGAI. Las obras proyectadas para conmemorar promoción de la difusión audiovisual del centro fueron "Playa de Riazor", "Dornier en La Coruña" y "Sanatoria de Oza y Playa de Lareto".
+{{:2_biografias:25anos-cgai_g.jpg?200 |}}O Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI-Filmoteca de Galicia) [[http://www.farodevigo.es/cultura/2016/03/14/cgai-celebra-25-aniversario-proyeccion/1422434.html|celebrou 25 anos]] da súa labor de recuperación do patrimonio  fílmico galego coa proxección de tres pezas inéditas gravadas polo fotógrafo Anxo Branco Villar entre os anos 1929 e 1931 e custodiadas polo  CGAI. As obras proxectadas para conmemorar promoción da difusión audiovisual do centro foron "Praia de Riazor", "Dornier na Coruña" e " Sanatoria de Oza e Praia de  Lareto".
-Las proyecciones fueron presentadas por el fotógrafo y discípulo de Ángel Blanco, Alberto Martí, quien es también el legatario del archivo fotográfico y cinematográfico del estudio Foto Blanco, que incluye numerosos reportajes de la vida social en A Coruña a mediados del siglo XX. Durante estos 25 años, el centro ha proyectado más de 7.500 filmes ante 300.000 espectadores. Además, ha contado con un equipo para la recuperación, conservación y difusión del patrimonio fílmico y fotográfico gallego, así como en la promoción entre la sociedad de la comunidad.
+As proxeccións foron presentadas polo fotógrafo e discípulo de Anxo Branco, [[conversando_con#francisco_vazquez_e_alberto_marti|Alberto Martí]], quen é tamén o legatario do arquivo fotográfico e cinematográfico do estudo Foto Branco, que inclúe numerosas reportaxes da vida social na Coruña a mediados do século XX. Durante estes 25 anos, o centro proxectou máis de 7.500 filmes ante 300.000 espectadores. Ademais, contou cun equipo para a recuperación, conservación e difusión do patrimonio fílmico e fotográfico galego, así como na promoción entre a sociedade da comunidade.
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-===== Reescribiendo película malditas =====
+===== Reescribindo película malditas =====
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-**[[http://blog.enimaxes.com/2011/03/reescribiendo-peliculas-malditas/|50 años de El Andamio]]**
+**[[http://blog.enimaxes.com/2011/03/reescribiendo-peliculas-malditas/|50 anos do Andamio]]**
-<blockquote>A Coruña, finales de los años cincuenta. Un grupo de aficionados al cine, en un tiempo sin cámaras digitales, decide rodar una película, [[http://www.macuf.es/pdfs/El%20ANDAMIO_pelicula.pdf|El andamio]] (Rogelio Amigo, 1958), sobre un obrero que muere tras caer de un andamio. Pese a su tono reivindicativo, **el título logra burlar la censura y gana un premio en el Festival de San Sebastián en 1958. Las autoridades se percatan entonces de su contenido incendiario y deciden enterrar el filme**.
+<blockquote>A Coruña, finais dos anos cincuenta. Un grupo de afeccionados ao cinema, nun tempo sen cámaras dixitais, decide rodar unha película, [[http://www.macuf.es/pdfs/El%20ANDAMIO_pelicula.pdf|O andamio]] (Rogelio Amigo, 1958), sobre un obreiro que morre tras caer dunha estada. A pesar do seu ton reivindicativo, **o título logra burlar a censura e gaña un premio no Festival de San Sebastián en 1958. As autoridades decátanse entón do seu contido incendiario e deciden enterrar o filme**.
 </blockquote>
 {{:2_biografias:cincuenta-anos-andamio.jpg?400 |}}
-Cincuenta años después, la productora [[http://www.s8cinema.com/portal/|Ángel Rueda]] y el [[http://www.cgai.org/|Centro Galego das Artes da Imaxe]] (CGAI) han restaurado la película maldita. Pero no sólo eso, reescribir la historia añadía nuevas miradas que merecían ser contadas. El proyecto fue documentado, y narrado, por [[http://www.cgai.org/index.php?seccion=nota_info_general.php&id_nota=18&anyo_busqueda=2009|José Manuel Sande]].
+Cincuenta anos despois, a produtora de [[http://www.s8cinema.com/portal/|Ángel Rueda]] e o [[http://www.cgai.org/|Centro Galego das Artes da Imaxe]] (CGAI) restauraron a película maldita. Pero non só iso, reescribir a historia engadía novas miradas que merecían ser contadas. O proxecto foi documentado, e narrado, por [[http://www.cgai.org/index.php?seccion=nota_info_general.php&id_nota=18&anyo_busqueda=2009|José Manuel Sande]].
-{{ :2_biografias:elandamio.jpg?200|}}La búsqueda de los protagonistas de la cinta sirvió de hilo argumental del documental 50 años en El Andamio (Ángel Rueda, 2008), que trata de descifrar cómo se pudo realizar una película amateur de estas caracteríticas en los años cincuenta. **Después de 50 años de silencio, ambas películas se estrenaron en el CGAI.**
+{{ :2_biografias:elandamio.jpg?200|}}A procura dos protagonistas da cinta serviu de fío argumental do documental 50 anos na Estada (Anxo Rueda, 2008), que trata de descifrar como se puido realizar unha película amateur destas  caracteríticas nos anos cincuenta. **Despois de 50 anos de silencio, ambas as películas estreáronse no  CGAI.**
-Participar en el fue una aventura deliciosa, a pesar del calor que hacía en agosto en Madrid cuando fuimos a grabar a [[http://www.elpais.com/articulo/Galicia/rescate/cine/gallego/critico/social/elpepuespgal/20081214elpgal_12/Tes|Rogelio Amigo]].  Su reencuentro con [[http://www.tendencias21.net/estrategar/Jose-Maria-Pujalte-el-hombre-que-me-enseno-a-aprender_a113.html|José Mª Pujalte]], se habían perdido la pista desde los años 70, fue especialmente emocionante. Es una lástima no tener también registro de [[http://www.laopinioncoruna.es/secciones/noticia.jsp?pRef=2008121700_16_245199__Contraportada-Rogelio-Amigo-Haciamos-travellings-motocarro-Docampo|las anécdotas que se contaron]]. Y las que fueron surgiendo.
+Participar nel foi unha aventura deliciosa, a pesar da calor que facía en agosto en Madrid cando fomos a gravar a [[http://www.elpais.com/articulo/Galicia/rescate/cine/gallego/critico/social/elpepuespgal/20081214elpgal_12/Tes|Rogelio Amigo]].  O seu reencontro con [[http://www.tendencias21.net/estrategar/Jose-Maria-Pujalte-el-hombre-que-me-enseno-a-aprender_a113.html|José Mª Pujalte]], perdéronse a pista desde os anos 70, foi especialmente emocionante. É unha mágoa non ter tamén rexistro das [[http://www.laopinioncoruna.es/secciones/noticia.jsp?pRef=2008121700_16_245199__Contraportada-Rogelio-Amigo-Haciamos-travellings-motocarro-Docampo|anécdotas que se contaron]]. E as que foron xurdindo.
-A pesar de que la grabación de esta película no estaba sujeta a ninguna subvención, se financió a través de patrocinios, parece perseguida por algún maleficio que la aparta de los caminos transitados. Al ser de propiedad pública la única copia del corto original, su distribución queda relegada a los circuitos de [[http://ivac.gva.es/la-filmoteca/programacion/ficha-pelicula/pelicula_9688/el-andamio|filmotecas]] y [[http://www.facebook.com/event.php?eid=108804325806351|festivales]]. Una lástima.
+A pesar de que a gravación desta película non estaba suxeita a ningunha subvención, financiouse a través de patrocinios, parece perseguida por algún maleficio que a aparta dos camiños transitados. Ao ser de propiedade pública a única copia do curto orixinal, a súa distribución queda relegada aos circuítos de [[http://ivac.gva.es/la-filmoteca/programacion/ficha-pelicula/pelicula_9688/el-andamio|filmotecas]] e [[http://www.facebook.com/event.php?eid=108804325806351|festivais]]. Unha magóa.
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-**[[http://blog.enimaxes.com/2010/08/as-periferias/|Las periferias]]**
+**[[http://blog.enimaxes.com/2010/08/as-periferias/|As periferias]]**
-El **Xacobeo 2010** abrió una nueva línea de actuaciones bajo el nombre de [[http://filme.xacobeo.es/gl/eventos/s8-1-mostra-de-cinema-periferico|Xacobeo Filme]] desde la cual aglutinaron proyectos con cierta solera de la oferta audiovisual gallega. Esto coincidió en el tiempo con el esfuerzo de [[historias_ciudadanas#reescribiendo_pelicula_malditas|Ángel Rueda]] por levantar un encuentro, atípico y peculiar, en torno a los límites de lo cinematográfico, con especial atención a los formatos primigenios, de ahí el nombre del certamen: [[http://www.s8cinema.com/portal/|S8, Mostra de Cinema Periférico]].
+O **Xacobeo 2010** abriu unha nova liña de actuacions baixo o nome de [[http://filme.xacobeo.es/gl/eventos/s8-1-mostra-de-cinema-periferico|Xacobeo Filme]] desde a cal aglutinaron proxectos con certa soleira da oferta audiovisual galega. Isto coincidiu no tempo co esforzo de [[historias_ciudadanas#reescribiendo_pelicula_malditas|Ángel Rueda]] por levantar un encontro, atípico e peculiar, ao redor dos límites do cinematográfico, con especial atención aos formatos  primigenios, de aí o nome do certame: [[http://www.s8cinema.com/portal/|S8, Mostra de Cinema Periférico]].
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+<blockquote>{{ youtube>wPZTLp7QnuU?270x152}}
-<blockquote>Co Super 8 como punto de partida explorarase a periferia do cine, dende as creacións máis vangardistas que se apoian nas novas tecnoloxías ata as técnicas cinematográficas tradicionais. Conceptos como, Cine Performativo, Expanded Cinema, Cine-Ensaio ou Cine Documental abordan dende a periferia un cinema que aposta pola conciliación entre os novos e os vellos modos de realización e produción.</blockquote>
+Co Super 8 como punto de partida explorarase a periferia do cine, dende as creacións máis vangardistas que se apoian nas novas tecnoloxías ata as técnicas cinematográficas tradicionais. Conceptos como, Cine Performativo, Expanded Cinema, Cine-Ensaio ou Cine Documental abordan dende a periferia un cinema que aposta pola conciliación entre os novos e os vellos modos de realización e produción.</blockquote>
-La realidad fue más allá. El S8 fue una confluencia arriesgada de talentos varios que se presentaban a un público que acudía también para recuperar como espacio abierto la antigua cárcel provincial, sede del certamen.
+A realidade foi máis aló. O  S8 foi unha confluencia arriscada de talentos varios que se presentaban a un público que acudía tamén para recuperar como espazo aberto o antigo cárcere provincial, sede do certame.
-**¡Bienvenidos a la cárcel!**
+**Benvidos ao cárcere!**
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-El primer éxito de la muestra fue conseguir que, una vez superada la expectación provocada por la apertura del edificio, el público se involucrara. El segundo, que la vanguardia fuera capaz de plantearse sin adoctrinamientos, sabiendo llegar a este público “casual”. El tercero, colmar a aquellas personas que ya sabían a qué acudían, con llenos en las diferentes proyecciones y en las masterclass impartidas.
+O primeiro éxito da mostra foi conseguir que, unha vez superada a expectación provocada pola apertura do edificio, o público involucrásese. O segundo, que a vangarda fose capaz de exporse sen  adoctrinamientos, sabendo chegar a este público “casual”. O terceiro, colmar a aquelas persoas que xa sabían a que acudían, con cheos nas diferentes proxeccións e nas  masterclass impartidas.
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+<blockquote>{{ vimeo>13277182?300x169}}
-<blockquote>**Relato personal:** [[http://www.enpalabras.com/blog/2010/06/ventajas-y-desventajas-de-las-generaciones-intermedias/|Trash entre “amiguiños”]]
+**Relato persoal:** [[http://www.enpalabras.com/blog/2010/06/ventajas-y-desventajas-de-las-generaciones-intermedias/|Trash entre “amiguiños”]]
-Mi tendencia a intelectualizar [[http://www.enpalabras.com/blog/2010/04/simplificacion-de-modelos-maniqueismo-y-distorsion/|me llevó a una reflexión]], ya no sé si ética o estética, pero al ser invocado, [[http://www.gonzalomartin.tv/2010/04/cultura-contracultura-masas-eco-repronto.html|entró en escena el Profesor Repronto]] y me tuve que rendir a la evidencia. Y como la vida son causalidades y casualidades, en A Coruña se ha celebrado este fin de semana la //(S8) I Mostra de Cinema Periférico//  y uno de los de sus ejes centrales fue el //Trash entre amigos// en la antigua cárcel de Coruña, a la que por fin se empieza a dar un uso “cultural” (por si a alguien le quedaban dudas de que sí es cultura).
+A miña tendencia a intelectualizar [[http://www.enpalabras.com/blog/2010/04/simplificacion-de-modelos-maniqueismo-y-distorsion/|levoume a unha reflexión]], non sei se ética ou estética, pero ao ser invocado, [[http://www.gonzalomartin.tv/2010/04/cultura-contracultura-masas-eco-repronto.html|entrou en escea o Profesor Repronto]] e tívenme que render á evidencia. E como a vida son causalidades e casualidades, na Coruña celebrouse esta fin de semana a //( S8) I Mostra de Cinema Periférico// e un dos dos seus eixos centrais foi o //Trash entre amigos// no antigo cárcere de Coruña, á que por fin se empeza a dar un uso “cultural” (por se a alguén quedaban dúbidas de que si é cultura).
-Así que ahí estuve yo (y muchísimas más personas pero más jóvenes) en el patio de hombres de la antigua cárcel, al lado de nuestro Faro de Hércules Patrimonio de la Humanidad viendo [[http://www.abandomoviez.net/db/pelicula.php?film=561|“El ataque de los muertos sin ojos”]] de Amando de Ossorio (1973/ 91’), de la mano de **Rubén Lardín**, el **Señor Ausente**, **Nacho Vigalondo** y **El Profesor Repronto**. Con sus respectivos micrófonos en mano, nos deleitaron con una película paralela y simultánea, acompañados por los inestimables comentarios de las gaviotas made in Galicia y convenientemente inspirados con  [[http://www.recetasderechupete.com/receta-de-licor-cafe-gallego/597/|buen licor café casero]], en botella de diseño, que sirvió de paso para establecer el [[http://twitpic.com/1u3bhy|marco de referencia con Lost]].</blockquote>
+Así que aí estiven eu (e moitísimas máis persoas pero máis novos) no patio de homes do antigo cárcere, á beira do noso Faro de Hércules Patrimonio da Humanidade vendo [[http://www.abandomoviez.net/db/pelicula.php?film=561|“O ataque dos mortos sen ollos”]] de Amando de Ossorio (1973/ 91’), da man de **Rubén  Lardín**, o **Señor Ausente**, **Nacho  Vigalondo** e **O Profesor  Repronto**. Cos seus respectivos micrófonos en man, deleitáronnos cunha película paralela e simultánea, acompañados polos inestimables comentarios das gaivotas made in Galicia e convenientemente inspirados con [[http://www.recetasderechupete.com/receta-de-licor-cafe-gallego/597/|bo licor café caseiro]], en botella de deseño, que serviu de paso para establecer el [[http://twitpic.com/1u3bhy|marco de referencia con Lost]].</blockquote>
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-**[[http://www.enpalabras.com/blog/2010/12/musica-grande-en-salas-pequenas/|Música grande en salas pequeñas]]**
+**[[http://www.enpalabras.com/blog/2010/12/musica-grande-en-salas-pequenas/|Música grande en salas pequenas]]**
 En la sala [[http://www.myspace.com/leclubdirecto|Le Club]]
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 [[http://www.laopinioncoruna.es/contraportada/2016/01/31/pillado-revelacion-fotografo/1037040.html|Francisco Pillado González]] (A Coruña, 1892-1977)
-Retrató A Coruña y sus gentes a lo largo de varias décadas, fue uno de los fundadores de la Sociedad Fotográfica Coruñesa y asiduo contertulio en la rebotica de Pardo Reguera
+Retratou A Coruña e as súas xentes ao longo de varias décadas, foi un dos fundadores da Sociedade Fotográfica Coruñesa e asiduo interlocutor na rebotica de Pardo Reguera.
-<blockquote>Una Coruña pequeña, que empezaba en la Ciudad Vieja y poco menos que terminaba en la Plaza de Ourense, y que él recorrió una y mil veces en busca de la mejor perspectiva o la escena costumbrista más auténtica. Otras son imágenes familiares. En todas ponía esmero en el encuadre -a veces de gran modernidad y belleza formal- y en las sombras.</blockquote>
+<blockquote>Unha Coruña pequena, que empezaba na Cidade Vella e pouco menos que terminaba na Praza de Ourense, e que el percorreu unha e mil veces en busca da mellor perspectiva ou a escena costumista máis auténtica. Outras son imaxes familiares. En todas poñía esmero no encadre -ás veces de gran modernidade e beleza formal- e nas sombras.</blockquote>
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-====== El corralón de la Gaiteira ======
+====== O corralón da Gaiteira ======
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-<blockquote>{{:2_biografias:corralon-gaiteira-2002.jpg?150 |}}[[http://www.elidealgallego.com/articulo/coruna/memoria-colectiva-abandono-suerte/20131114233457158670.html|La memoria colectiva que se abandonó a su suerte]]
+<blockquote>{{:2_biografias:corralon-gaiteira-2002.jpg?150 |}}[[http://www.elidealgallego.com/articulo/coruna/memoria-colectiva-abandono-suerte/20131114233457158670.html|A memoria colectiva que se abandonou a súa sorte]]
-El Corralón ya presentaba un importante deterioro en el año 2002 pero la estructura todavía era susceptible de salvarse del derrumbe. Pero no era sólo la memoria del barrio, en el **Corralón de A Gaiteira** pasaron muchas cosas...</blockquote>
+O Corralón xa presentaba unha importante deterioración no ano 2002 pero a estrutura aínda era susceptible de salvarse do derrube. Pero non era só a memoria do barrio, no **Corralón da  Gaiteira** pasaron moitas cousas...</blockquote>
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 ===== Espíritu deportivo =====
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-|{{ :2_biografias:corralon_da_gaiteira-ciclistas_191..._.jpg?380 |}} \\ Grupo de ciclistas en la primera década del siglo XIX | {{ :2_biografias:ciclismo_festexos_da_coruna_1909_.jpg?380 |}} \\ Competiciones de ciclistas |
+|{{ :2_biografias:corralon_da_gaiteira-ciclistas_191..._.jpg?380 |}} \\ Grupo de ciclistas na primeira década do século XIX | {{ :2_biografias:ciclismo_festexos_da_coruna_1909_.jpg?380 |}} \\ Competicións de ciclistas |
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-{{:2_biografias:concurso-hipico-corralon-gaiteira.jpg?360 |}}El primer documento gráfico conocido sobre los concursos hípicos en la ciudad de La Coruña data de **1906**. En el denominado por la prensa **“Corralón de la Gaiteira”** anexo a la fábrica de Tabacos, se efectuaron las pruebas ecuestres recogidas en fotografías de la época.
+{{:2_biografias:concurso-hipico-corralon-gaiteira.jpg?360 |}}O primeiro documento gráfico coñecido sobre os concursos hípicos na cidade da Coruña data de **1906**. No denominado pola prensa **“Corralón da Gaiteira”** anexo á fábrica de Tabacos, efectuáronse as probas ecuestres recollidas en fotografías da época.
-A partir de 1911 el “Concurso Hípico General” se traslada a la zona de Riazor, al campo del Real Club Deportivo, con la colaboración “del préstamo amistoso de las tribunas del Club de Tiro de Pichón para aumentar las localidades. A finales de los años 20, la competición se desarrolla en el Campo de la Estrada.
+A partir de 1911 o “Concurso Hípico Xeneral” trasládase á zona de Riazor, ao campo do Real Club Deportivo, coa colaboración “do préstamo amigable das tribunas do Club de Tiro de  Pichón para aumentar as localidades. A finais dos anos 20, a competición desenvólvese no Campo da Estrada.
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-==== La fiebre del fúltbol: Los inicios del Depor ====
+==== A febre do  fúltbol: Os inicios do  Depor ====
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 [[http://www.canaldeportivo.com/club/historia/h1.html|Canal Deportivo]]
-El fútbol llega a la ciudad herculina por mar en los primeros años del siglo, en 1902, procedente del Reino Unido y traído por un coruñés, José María Abalo.
+O fútbol chega á cidade herculina por mar nos primeiros anos do século, en 1902, procedente do Reino Unido e traído por un coruñés, José María Abalo.
-Dos años más tarde, en marzo de 1904, tiene lugar en el **Corralón de la Gaiteira** el primer partido "serio" de fútbol disputado en A Coruña. Después de las enseñanzas de Abalo a sus compañeros en la antigua plaza de toros, se pasó al nuevo recinto para que un combinado coruñés, con el pomposo nombre de "Corunna", se enfrentara a la tripulación del barco inglés "Dilligent". Se sentaron así las bases para que este nuevo deporte se instalase en la ciudad de manera definitiva.
+Dous anos máis tarde, en marzo de 1904, ten lugar no **Corralón da  Gaiteira** o primeiro partido "serio" de fútbol disputado na Coruña. Despois dos ensinos de Abalo aos seus compañeiros na antiga praza de touros, pasouse ao novo recinto para que un combinado coruñés, co  pomposo nome de "Corunna", enfrontásese á tripulación do barco inglés "Dilligent". sentaron así as bases para que este novo deporte instalásese na cidade de maneira definitiva.
 {{ :2_biografias:depor-1906.png?600 |}}
-<blockquote>la primera fotografía de la que hay constancia en los más de cien años de historia del Real Club Deportivo de La Coruña. La imagen, que permanecía custodiada en el archivo municipal, fue tomada por Pedro Ferrer, un legendario fotógrafo de la época, el 24 de agosto de 1907, apenas un año después de la fundación del club.
+<blockquote>A primeira fotografía da que hai constancia nos máis de cen anos de historia do Real Club Deportivo da Coruña. A imaxe, que permanecía custodiada no arquivo municipal, foi tomada por Pedro Ferrer, un lendario fotógrafo da época, o 24 de agosto de 1907, apenas un ano despois da fundación do club.
-La foto retrata un partido entre el Deportivo de la Sala Calvet, denominación de entonces del equipo coruñés, y el Pontevedra Sporting Club. El encuentro se celebró en el Corralón de A Gaiteira y formó parte del Campeonato de Galicia y Asturias. Ganó el Pontevedra 1-2. En el torneo también participó el Fortuna de Vigo, germen del actual Celta.</blockquote>
+A foto retrata un partido entre o Deportivo da Sala Calvet, denominación de entón do equipo coruñés, e o Pontevedra Sporting Club. O encontro celebrouse no Corralón da  Gaiteira e formou parte do Campionato de Galicia e Asturias. Gañou o Pontevedra 1-2. No torneo tamén participou o Fortuna de Vigo, xerme do actual Celta.</blockquote>
-{{:2_biografias:depor-9dic1906.jpg?300 |}}La historia del Club Deportivo en sí se remonta a 1906, año en que quedó constituido formalmente el Club Deportivo de la Sala Calvet, un prestigioso gimnasio de la calle Galera, en pleno corazón de la ciudad. Su primer presidente fue Luis Cornide y su primera formación deportiva la integrada por Salvador Fojón, Venancio Deus, Juan Long, Ángel Rodríguez, Manuel Álvarez, Daniel Aler, Paco Martínez, Félix de la Paz, Virgilio Rodríguez, Juan Manuel López y Martínez Urioste. Era un Club de una modalidad deportiva nueva, considerada "exótica" por los jóvenes de la época.
+{{:2_biografias:depor-9dic1906.jpg?300 |}}A historia do Club Deportivo en si remóntase a 1906, ano en que quedou constituído formalmente o Club Deportivo da Sala  Calvet, un prestixioso ximnasio de cálea Galera, en pleno corazón da cidade. O seu primeiro presidente foi Luís Cornide e a súa primeira formación deportiva a integrada por Salvador Fojón, Venancio  Deus, Juan Long, Anxo Rodríguez, Manuel Álvarez, Daniel Aler, Paco Martínez, Félix da Paz, Virgilio Rodríguez, Juan Manuel López e Martínez Urioste. Era un Club dunha modalidade deportiva nova, considerada "exótica" polos mozos da época.
-El 11 de mayo de 1907 el gobernador civil, Luis Moyano, aprueba los estatutos y reglamentos de la nueva sociedad. Año y medio después, el Rey Alfonso XIII, concede al Club el título de Real, al mismo tiempo que acepta la presidencia de honor del Real Club Deportivo de La Coruña.
+O 11 de maio de 1907 o gobernador civil, Luís  Moyano, aproba os estatutos e regulamentos da nova sociedade. Ano e medio despois, o Rey Alfonso XIII, concede ao Club o título de Real, ao mesmo tempo que acepta a presidencia de honra do Real Club Deportivo da Coruña.
-La fiebre del fútbol ya había prendido en toda la ciudad, lo que provocó que, coincidiendo con el bautismo "real" del Club, se inaugurase en el mismo año el primer campo del Deportivo, el del Corralón de la Gaiteira, como antecedente más importante al campo de Riazor, que se estrenaría poco después con un partido ante el Fortuna de Vigo.
+A febre do fútbol xa prendera en toda a cidade, o que provocou que, coincidindo co bautismo "real" do Club, inaugurásese no mesmo ano o primeiro campo do Deportivo, o do  Corralón da  Gaiteira, como antecedente máis importante ao campo de Riazor, que se estrearía pouco despois cun partido ante o Fortuna de Vigo.
-Este primer recinto deportivo tenía 18.000 metros cuadrados y sus gradas tenían cabida para 6.000 espectadores. Su impulsor y realizador había sido Federico Fernández Amor Calvet. El antiguo campo de Riazor estaba ubicado en las instalaciones que ahora ocupa el Colegio de Las Esclavas. La presidencia del Deportivo la ostentaba en esta época Laureano Martínez y el equipo que inauguró el campo fue el formado por Martínez, Long y Ancos, De Llano, Martínez y Rajoy, Rodríguez, Álvarez, Rincón, Paz y Portela.
+Este primeiro recinto deportivo tiña 18.000 metros cadrados e as súas bancadas tiñan cabida para 6.000 espectadores. O seu impulsor e realizador fora Federico Fernández Amor  Calvet. O antigo campo de Riazor estaba situado nas instalacións que agora ocupa o Colexio das Escravas. A presidencia do Deportivo ostentábaa nesta época Laureano Martínez e o equipo que inaugurou o campo foi o formado por Martínez, Long e  Ancos, De Chairo, Martínez e Rajoy, Rodríguez, Álvarez, Recuncho, Paz e Portela.
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